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他只有33歲，卻精通很多相聲段子，他有很多忠實的“鋼絲”，有的人只為聽他的段子不遠千里跑到天津；每週五，他都會在北京天橋劇場演出兩場，場場爆滿。

郭德綱在北京的相聲演出已經堅持了10年，他經歷過1個觀眾的尷尬，也正在不斷重複著返場十幾次的火熱，有人說，是他讓相聲又有了新的希望；也有人說，是他讓傳統和現代之間架起了一座橋樑。而他之於中國相聲界真正的貢獻，在於一顆執著而熱誠的心。

從1996年開始，當我們都還在從電視、廣播裡瞭解相聲藝術的時候，郭德綱就開始想到要讓相聲迴歸劇場。因為他覺得傳統相聲節目有40分鐘一段的，有50分鐘一段的，任何一個電視臺和電臺都不可能給相聲這麼長的時間，這麼大的載體，這也不是在電視上可以反映出全貌的。所以郭德綱認為相聲必須回到劇場，否則相聲就要徹底滅亡了。當時，他們在北京幾個大的茶館、茶藝館聯合了一些老先生和相聲界一些真正懂相聲的演員，包括現在的一些大腕來嘗試相聲迴歸劇場的演出。

剛開始的時候賠了很多錢，在廣德樓演出的時候，因為當時觀眾不多，可是場地要錢，請演員要錢，包括天津一些演員來回的路費和演出費用，還有一些老演員等，一個月賠###千元是很平常的事情。但是這麼多年來，郭德綱和“德雲社”培養了一大批相聲觀眾，而且挖掘上演了六百多段節目，這在全國是任何一個演出團體都沒有的。

但“德雲社”和天津還不一樣，天津是挖掘後原汁原味地上演，而“德雲社”是去糟粕。比如，《賣麵茶》的相聲，是說早些時候家裡很窮苦，家裡對面住一個推事，推事現在叫律師，好多人都不懂了，郭德綱和“德雲社”就把它與現代語彙結合起來演出。還有傳統段子《打白狼》，他們改成了《西征夢》，是說袁世凱當大總統的時候，河南一帶白狼作亂，老說法是“昨天去見袁大總統”，這不符合實際，觀眾聽不習慣，他們就改成“西方恐怖主義作亂”。

郭德綱他們這樣改最大的特點就是不斷脈，不胡改亂改，事實證明，他們的做法是得到觀眾認可的。郭德綱現在已經有了鐵桿fans，郭德綱走到哪他們跟到哪，郭德綱在天津週末大戲場搞專場的時候，北京有三四百人冒著大霧趕到天津觀看演出，甚至有三個觀眾堵在高速公路上了，沒辦法，就“高速”騎腳踏車趕到天津。而最遠的有從珠海坐飛機過來的、從吉林開車過來的、臺灣人在網上聽完後特意來內地聽的。

面對觀眾如此厚愛，郭德綱有自己對於觀眾口味的理解，郭德綱說：“舊社會的時候，說相聲的人就是為了討生計，家裡沒飯吃了，所以出來擺個攤說段相聲，把人逗樂了就會有人樂意給錢，一天的飯錢賺到了。但是如今呢，相聲作品一定要帶有教育意義麼？難道說你叫上朋友去聽相聲時會說，‘走，咱們去受次教育吧’。怎麼可能呢？也就是說，相聲作品不需要多麼高深，多麼有思想，可樂就行。我認為相聲是左手拉右手的關係，就是我弄了一個笑話，讓朋友來看，朋友哈哈一樂，我就很滿足了。我的目的是讓觀眾歡笑，如果觀眾自己能悟出一些東西，這是觀眾的事情。”

郭德綱的相聲作品有個最突出的特點，就是體現小人物的生活，這就是郭德綱的創作定位，他說：“我就是普通人，我也經歷過很長一段艱苦的歲月，我很瞭解那些生活在社會中下層的小人物的心態，所以我的相聲更多的是為普通人服務。我也沒指望，我的相聲能登上多高的廟堂。”

然而，對於相聲目前的不景氣和麵臨的困境，郭德綱發出了這樣的感慨：“出一個相聲演員太難了，也許一百個人裡有一個京劇演員，一百個人裡有一個歌手，一千個人裡才能出一個好的相聲演員。演員要有天賦、有興趣，第三要能用功，三者合而