第504頁(第2/2 頁)

生生的人物，而成了型別。二流小說雜誌的字裡行間到處可見他們的影子，電影銀幕就讓他們霸佔了。開始還是有個性的人，現在看看卻沒什麼個性，已是千人一面了。

可以說，抓住讀者興趣的手法在於非同尋常，這可以成為一條格言。你還會記得，在我選出的二十篇小說中有五篇，雖然它們涉及的只是普通的美國背景，卻仍是饒有趣味的。這因為在角色或在事件上，它們有其新穎之處。

不過，你還是可以見到埃德娜_弗布林這樣有才能的作家，寫了趣味盎然的小說，表面看來卻是普通人在普通背景中做著最平凡不過的事。這是因為作家給了陳舊的主題以嶄新的意義。興趣是這樣的獲得的‐‐或是對平凡的現象作了不平凡的解釋，或是以獨特地手法改造了一件平淡無奇的事。這樣，你又瞭解了抓住興趣的又一種手法‐‐把表面平凡的事描述成非同一般。這並非措辭表達問題，而是需要思想的獨創性。

在埃德娜_弗布林寫的一篇小說裡，就有這樣的範例。一個姿色傾城的紐約女店員，卻來自一個寒酸的家庭。這就是埃德娜_弗布林處理的題材。可是，她卻想出了這樣的對比‐‐一位秀麗的姑娘與周圍寒酸骯髒的環境，有如蝴蝶出自蟲蛹。在歐文_科布的小說《我們老南方》中，處理的題材是一個姑娘，她從這裡借用名字，又從那裡借用口音;如此等等。科布的想像力使題材脫出了俗套。他用汽車配工的行話把她比做&ldo;雜牌貨&rdo;。從而使舊題材別開生面。

比似和譬喻屬於想像力的領域。正是想像力使作家認識到奇特的事物，特別是在這奇特一看不那麼顯眼的情況下。這種能力有助於給小說中最乏味的部分‐‐主要情境的解釋性材料‐‐增加許多趣味;是否具備它，還決定著作為創造性的藝術家，你究竟水平如何。作為作家，你必須同時是心理學家和廣告專家，必須瞭解不同感染力各自的價值。眾所周知，一串珍珠鏈在天絨大衣上會顯得更加璀璨奪目，而在白色背景上就未必如此了。這樣，對比，或者說是不同事物的並列，就是用以獲得趣味的另外一種手法。對此可以在主角和背景之間進行。

</br>

<style type="text/css">

banners6 { width: 300px; height: 250px; }

dia (-width:350px) { banners6 { width: 336px; height: 280px; } }

dia (-width:500px) { banners6 { width: 468px; height: 60px; } }

dia (-width:800px) { banners6 { width: 728px; height: 90px; } }

dia (-width:1280px) { banners6 { width: 970px; height: 250px; } }

</style>

<s class="adsbygoogle banners6" style="display:le-block;" data-full-width-responsive="true" data-ad-client="ca-pub-4468775695592057" data-ad-slot="8853713424"></s>

</br>

</br>