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序

瘂弦

來自察哈爾盟明安旗的穆倫·席連勃是我認識的一個蒙古姑娘，不過我遇見她，不是在通往沙漠市集的路上，而是在〃聯副〃的編輯室裡。二十世紀八十年代的臺北，中國有報業史以來副刊最興旺的時期。這種時空的錯誤，其實不過是一種人生的緣分，就像這位蒙古姑娘，畫油畫，畫線畫、寫詩、寫散文，筆下述說的，無非是許多許多人生的緣分。只是，這緣分裡含藏著如此繁複而又如此美麗兼具哀愁的人生情境，讓人難以淡然視之。

她第一次來〃聯副〃是準備開個展的時候，帶了一個黑夾子，夾了一大疊畫稿，我看了印象很深。為了瞭解她繪畫的全貌，我和編輯部同仁專程到石門去參觀她的畫室，那麼遠遠走近的一段路里，就覺得她的住家與附近的環境真正是藝術家的選擇。房子是依著國防研究機構的宿舍改建的，外貌並不起眼，但屋裡在樸實無華的設計下，處處顯示她獨特的美感與趣味，比如窗子，用各種色塊貼著，彷彿一扇窗也是一幅畫，陽光進來，渲染出溫暖柔和的色調。畫室在對屋，不算大，充滿了完成與未完成的作品，有一大幅沒畫完的杜鵑還在畫架上，色彩炫爛淋漓，透著強烈的生命感，她說這是在附近園子觀察到的印象，一團團火樣的杜鵑，激動著她，非畫下來才甘休，杜鵑的花季很短，不抓住瞬間的感覺，很快就消失了。席慕蓉拿出她一張張的作品給我們看；我發現她的油畫與線畫截然不同，線畫織細秀麗，油畫情感奔放，用色大筆揮灑。拓落不羈，有一種原始的衝創力，湧動著女性畫家作品中少有的飽滿、充沛的氣勢；我還記得其中一幅畫，畫中的女子迎風翱翔。長髮飄拂，很像敦煌壁畫上的飛天圖，有一種健康、雄壯的女性美。如果說她的線畫是宋元詞曲的小令，油畫便是漢朝的樂府長歌。從這兩種畫風、可以覺察出她有北地雄邁與南國秀麗混合的性格；她的情思細膩，而她不重修飾的樣子，不拘小節的生活態度，卻流露出一種帥氣；帥原是用來形容男孩子的，但女性有這樣的氣質，那是另一種的迷人感覺。

之後我們開始通訊，當我知道她寫詩，偶爾也寫些散文，就非常鼓勵她。在美術界，畫家寫文章的不是很多，劉國松、莊喆、席德進、何懷碩是少數的幾位，不過他們多半寫畫論，寫抒情散文的大概只有席德進。席慕蓉的散文與席德進有同樣的功力，但席德進基本上還是用畫家的眼光來看這個世界，席慕蓉則不純粹是用畫家而是以作家的觀點來感知這個世界。

席慕蓉散文的最大特色就是抒情風格，這可能是因為也寫詩的關係，文字敏感細膩，與其說是畫家的散文，不如說是詩人的散文。她的題材雖然呈多樣性，卻統攝在一個基調之中，充滿溫馨同情，是一個愛者的世界。或者這和她的生活背景是密不可分的，她曾說過：〃我是一個幸運的女子，因為有著深愛著我的人的支援，我才能如此恣意地成長……我要承認，在今生，我已經得到了我所一直盼望著的那種絕對的愛情，上蒼的一切安排原來都有深意，我願意沿著既定的軌跡走下去，知恩並且感激。〃（〃無怨的青春〃自序）

她的筆法擅長運用重複的句型，使她的文章呈現著抒緩的音樂風格，而充滿了田園式的牧歌情調。近二十年來的散文，大致是兩個型別：一種是衝澹的，不講究文字的繁麗，不在句法上刻意經營，著意在整體的效果；另外是濃豔的，追求詞章的華美。席慕蓉的散文兼具二者的長