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圓明園大抵具備了一切至高藝術品的形式和命運：完美、易碎、最終毀於無知者之手。回顧圓明園的歷史是一種痛苦的經歷，沒有人能夠改變故事的結局。據說當年下令焚毀圓明園的額爾金男爵的父親，也是一個&ldo;殺風景&rdo;者，他在任駐奧斯曼帝國大使期間，曾經將希臘&ldo;帕提儂神廟&rdo;裡的塑雕大理石像運回蘇格蘭老家，被詩人拜倫斥為文物強盜，拜倫甚至在詩中詛咒說：&ldo;讓仇恨永遠追索他的貪念&rdo;。誰能料到，半世紀以後，額爾金竟然走了乃父的老路，甚至走得更遠：他不僅搶掠了圓明園裡的珍貴文物，而且毀滅了圓明園。

圓明園本是一個典型的中國式園林，在歷經劫火和一系列其他形式的破壞之後，中國式木製結構的建築都已經消失殆盡，如今在圓明園遺址上赫然矗立的是她的西洋樓部分，這些大理石材料的殘留物，已經成為圓明園遺址所特有的標誌。圓明園以廢墟的方式傳達了中國近代百餘年的屈辱歷史。目睹這些斷壁殘垣，懷想其間的傷心史，足以令人發昨今之慨。

透過攝影機鏡頭，透過廢棄的石縫，我們觀察著圓明園，圓明園也在觀察著我們。歷史就是歷史，任誰都無法改變。圓明園的這場劫難，雖然發生在一百多年前，但直到如今，我們依然能夠強烈感覺到它的影響和存在。

無論如何，這杯忘情水難以下嚥。

對於我們這些後來人‐‐無論什麼國籍、什麼膚色的後來人‐‐來說，我們從圓明園歷史中記取的，也許應該是這樣的聲音：作為一個自命文明的現代人，我們須得時刻保持警惕，時刻檢點自己的行為，儘量避免做出那些給人類理性抹黑、令後世子孫扼腕痛惜的殘暴之事。

圓明園以自身毀滅為代價爭得的教訓，理應受到全世界人民的珍視。

圓明園的景觀格局

圓明園四十景(1)

清入主中華，於馬上得天下。習為樸簡，以騎射為事，園林之樂，非所素耽。

‐‐蔡申之《圓明園景物紀略》

神仙宮闕之忽現於奇山異谷間，或嶺脊之上，恍惚似之，無怪其園之

名圓明園，蓋言萬園之園，無上之園也。

‐‐（法）王致誠《圓明園紀事書札》

圓明園、長春園和綺春園三園在空間排列上狀如倒置過來的&ldo;品&rdo;字，左邊是圓明園本園，右邊是長春園，下方是綺春園。三園以最大的湖泊‐‐福海為中心。根據近年的詳細勘察，圓明園總共佔地三點四平方公里，周邊長度約一萬米，東西方向長度約三千米，南北方向長度約兩千米。就是在這個廣大的空間區域裡，曾經營建過十六萬平米美輪美奐的人工建築。

與現代人所習見的鱗次櫛比的高層建築不同，圓明園絕大部分是單層建築。在傳統的中國式思維裡，高層建築實在是匪夷所思的事情。一七四三年十一月一日，宮廷畫師、法國人王致誠在給達索先生的信中寫道：&ldo;我們的樓層在他們看來簡直難以忍受，他們不明白我們怎麼能冒著摔斷脖子的危險，每天上下一百次到五層樓。&rdo;當年，康熙皇帝曾經對外國人的居住方式深表同情，他在看過歐洲住宅和西洋樓的平面圖之後評論說：&ldo;歐洲一定又小又窮，因為它沒有足夠的地皮來發展城市，因此人們不得不住在半空當中。&rdo;（《西方人眼中的圓明園》）。

作為一個皇家園林，圓明園自然不會吝惜&ldo;地皮&rdo;，尤其不會無視&ldo;安全&rdo;和&ldo;景觀格局&rdo;，選擇建在&ldo;半空當中&rdo;。圓明園裡到底有