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經過過去這些年的實踐，藝術小分隊的主管們‐‐這個職位絕大部分時間裡都由男性擔任‐‐已經深刻地認識到，沒必要向他們的上司透露太多的案件細節，免得增加他們的心理負擔。

&ldo;我們習慣於告訴他們某些既成事實。&rdo;埃利斯說，在1989年到1999年間，他曾經主持藝術小分隊的工作。

&ldo;通常情況下，在我們已經下定決心要進行調查，並且已經為追查案犯開過幾次會之後，我們才會向領導請示。基本上我們都是按照這樣的流程著手處理案子的。然後呢，既然我們已經動手操辦，領導們也就沒有什麼選擇餘地了。&rdo;

埃利斯仔細描述了他最喜歡的向領導們做請示的方法。一開始，先要說到大人物的心坎裡，這很容易。

&ldo;如果這項工作進展得力，我們能夠把《吶喊》找回來，藝術小分隊當然風光無限，您老也會臉上有光啊。&rdo;

這時候對話的雙方都會是滿臉的笑意。

隨後就該話鋒一轉：&ldo;我們已經開始著手辦理此案了。要是現在抽身出來，我們肯定會被人當成傻瓜看待。或許不是我們，而是身為主管的您，被人家當成傻瓜一樣笑話。&rdo;

現在領導就算想要提出反對意見，也已經太遲了。

無巧不巧，一個英國罪犯適時出現，事情頓時變得容易了很多。此人的名字叫做比利&iddot;哈伍德，他在挪威被判處七年監禁，罪名是偷運海洛因。哈伍德被挪威警方送回英國，服完後面的五年刑期，而英國警方已經讓他保釋出獄了。

現在，就是這個哈伍德向挪威駐倫敦大使館通風報信，講述了一個讓後者興味盎然的故事。哈伍德說，透過在挪威蹲監獄時結交的朋友們，他已經知道是誰拿走了《吶喊》。他認識那些竊賊，而竊賊們也信任他。那可都是些強硬而又機警的傢伙。局外人根本不可能把他們誘騙出來，但凡有什麼風吹草動讓他們感覺不對勁，為求自保，他們會奄不猶豫地把《吶喊》毀掉。

但是，那些壞蛋們會願意和他們的老朋友哈伍德進行交易的，哈伍德承諾說，他會負責把《吶喊》歸還給挪威國家美術館，作為回報，哈伍德要求得到五百萬英鎊。

挪威方面迅速向蘇格蘭場通報了哈伍德的所謂建議。英國警察對這個故事的真實性表示了百分之百的懷疑，他們認定哈伍德只是個想要抓住這次特殊機會撈一票的機會主義分子，企圖依靠誇誇其談和編織謊話來騙取錢財。之後的事實也證明瞭英國警063方的判斷。但無論如何，這終究是個好訊息。哈伍德無意之中為英國警方和挪威警方架設了一座互通訊息進行合作的橋樑，這下子，蘇格蘭場可以名正言順地介入這起案了了。

在希爾以及藝術小分隊的其他探員看來，制訂誘敵出洞的計劃是整個工作當中最有趣味的部分之一。尋找失竊的藝術品在諸多基本原則上與警方的其他工作截然不同。其首要的目標是尋獲失竊的藝術品，並把它重新擺放回它應該待的地方，抓住案犯並把他們關進監獄反倒是次要的目的了。(通常情況下，等到警方找到線索，最初下手行竊的賊人早就跑得蹤影不見了。)成功破案的希望在於，必須找出合理的方式，成功地打動罪犯，讓他願意把早已藏匿於廢棄倉庫或者火車站儲物櫃裡的藝術品取出來，這樣警察才能人贓並獲。要做到這一點，首先就需要廣泛佈下眼線，去搜集各種傳聞和密報。直接與疑犯硬碰硬基本上是行不通的，要知道一腳把門踹開並大喊&ldo;警察&rdo;亮明身份確實威猛得緊，但要是這麼幹，到哪兒能找到失竊的藝術品呢?

對藝術小分隊的探員來說，編造故事所佔的分量和所花的精力大體上可